BLACK MIRROR: Tu historia entera

Tercer episodio de esta serie absolutamente intrigante. "Tu historia entera" es la última entrega de la primera temporada de Black Mirror, capítulos autoconclusivos con temática coordinada, pero de independencia en cuanto a elenco, relato y demás.

El mejor valorado por la crítica hasta la fecha, cuenta con un planteamiento no muy lejano en el tiempo, aunque a un pequeño paso fundamental en la implantación tecnológica. Como en toda la serie, lo fundamental es proponer preguntas, dudas, posibles problemas y demás polémicas. ¿Y si pudieras recordar todo? ¿Y si además, pudieras revivir todo y mostrarlo públicamente? El ansia con el que reclamamos recuerdos nítidos y compatibles con los de otras personas podría desembocar en situaciones altamente comprometedoras. Eternas discusiones quedarían zanjadas pulsando "play", el rencor tomaría un papel mucho más tangible al traer al presente aquello que sucedió sin distorsión interpretativa.

Abierta la posibilidad, pros y contras se lanzan en una lucha distópica entre utilidad y moral. Las consecuencias podrían ser muchas más de las que se cuentan, pero el capítulo cuenta con una tensión agudísima, una sincera interpretación y una presentación de la posibilidad tan asimilable como analizable.

Fiel reflejo de la dificultad que entrañaría querer ser fieles a la verdad mientras se pretende una relajación en las relaciones personales. ¿Hasta dónde estamos dispuestos a llegar? Disfrutemos del debate.

Por: Javier Moreno

BLACK MIRROR: 15 millones de méritos

Segundo capítulo de la serie creada por Charlie Brooker. Independientes entre sí, cada entrega aborda un tema y unos personajes con total independencia del resto de los capítulos, exceptuando que todos giran alrededor de una gran cuestión: cómo afecta la tecnología a nuestras vidas.

En "15 million merits" nos encontramos en un Gran Hermano global. Los habitantes, es decir, toda la población, vive haciendo méritos frente a una pantalla en la que pedalean y se esfuerzan por conseguir los puntos necesarios para sobrevivir. Les invade la desidia y la resignación, poco hay que hacer en un mundo cerrado a la improvisación. Sin embargo, la naturaleza humana hará lo suficiente para generar puntos de inflexión en esas vidas anodinas.

Sátira sobre los reality shows y la telebasura a la que nos dirigimos con voracidad desde la expectación más burda. Los salarios se verían, como ya vemos ocurrir en muchos otros ámbitos, sustituidos por un valor de mercado en el que compitamos continuamente. En el capítulo, autoconclusivo como el resto, el rechazo a una vida así hace que el protagonista arriesgue sus ahorros por una causa altruista, lo que nos hará ver la viciada grosería con la que se movería un mundo alimentado únicamente por los deseos viscerales de las entrañas más cáusticas.

Aunque de menor tensión que el primer y conmovedor episodio, la duda y cuestión sobre este tipo de desarrollo tecnológico está servida con igual o mayor rotundidad. Agradable aunque amargo retrato de nosotros mismos a un nivel inferior con la esperanza puesta en las relaciones humanas más allá de los efectos paranoicos de un público al que satisfacer. Violencia verbal, solipsismo, alienación brutal y trueque de valores que nos permitirían vivir una ficción muy lejana a la felicidad hasta ahora definida.

Más deprimente, pero igual de interesante. La recomendación sigue con esta serie tan impactante.

Por: Javier Moreno

BLACK MIRROR: El himno nacional

Black Mirror es una apuesta por la previsión y el reflejo de un futuro no muy lejano. Serie de capítulos que aborda historias independientes, se produce al margen de un guión conjunto y sus protagonistas siempre son nuevos en cada entrega. Se centran todos ellos, eso sí, en una temática única: un futuro cercano envuelto en los avances tecnológicos, sus posibles desviaciones, capacidades y perversiones.

En su primer y sorprendente capítulo, "El himno nacional", el primer ministro británico es amenazado a través de un video subido a una red social en el cual unos seres anónimos pretenden que pague un rescate por la vida de la princesa. El rescate, más allá de los actuales móviles económicos, asombra por su crueldad, espectacularidad y sincera duda. Sin spoiler ninguno, avanzo lo que sucede en el primer minuto, que es ese rescate: piden al primer ministro que tenga sexo con un cerdo en directo. El capítulo nace con el video de la amenazada, propio del terrorismo que ya conocemos. Crece con la expectación de un público ávido de sensacionalismo excéntrico. Pero consigue devolvernos una sensación con las aristas propias de una dimensión nueva. Es incluso posible que ese tipo de terrorismo pueda ser una creación artística de condición efímera. 

Lo que la serie plantea no es sólo difícilmente digerible por su visceralidad, sino que también aporta unas cuestiones tanto éticas como políticas. La premisa, dada la rapidez y los intereses mezclados en ella, sucede de un modo tan absurdo como insoluble. Si accede, afronta el ridículo, la ignominia y la pérdida de confianza ciudadana, además de servir como precedente para cualquier tipo de amenaza. Si no accede, la princesa muere, se atenta contra la seguridad de cualquier ciudadano y también se trunca la carrera política de todo un equipo.

Las dificultades que aumentan la tensión hacen de esta serie una producción magnífica. No hay únicamente una idea abrasiva y atractiva, sino también una ejecución de ritmo apabullante. Casi todas las posibles variantes están previstas y nos hace partícipes de la única salida a tan intrincado laberinto.

El resto de capítulos toca diferentes ámbitos del desarrollo tecnológico y nuestra inclinación a globalizar nuestras vidas. Hablaremos de ellos en las próximas entradas, pero desde aquí nuestra evidente recomendación de una serie que ha marcado el comienzo de una etapa. Estas navidades se estrena un último capítulo al que daremos cabida en nuestro blog, atentos y atentas.

Black Mirror es el oscuro espejo que nos hace ver lo más perverso de nuestros posibles mundos. ¿Se te ocurren peores escenarios?

AMERICAN HORROR STORY: Murder House

Comenzando series que quedaban en el tintero, hoy hablamos de American Horror Story, cuya faceta terrorífica comenzó a inquietar a muchos en 2011. Hoy todavía en activo, la serie cuenta con cuatro temporadas (Murder House, Asylum, Coven y Freak Show). Nos centraremos, sin embargo, en esta primera entrega, como presentación y puesta en escena de la única serie del género que la crítica en general veneró por encima de todas.

En Murder House, una familia llega como nueva inquilina de una misteriosa casa encantada. Los traumas anteriores al comienzo se irán descubriendo poco a poco, lo que alimentará la justificación de los procesos de los personajes. El padre, psiquiatra, asiste a sus pacientes en la misma casa; su mujer, a quien engañó previamente, no consigue rehacerse tras el engaño y un aborto, lo que complica su situación sentimental; por último, la única hija es introvertida, escéptica a los cánones establecidos y de mentalidad perversa hasta el doloroso placer. La llegada al nuevo hogar ya augura una serie de catástrofes, pues, al parecer, varias muertes se sucedieron anteriormente bajo ese mismo techo. La vecina y su hija, la ama de llaves y varios de los pacientes del padre completarán un grupo tan sórdido como atractivo de personajes.

Al pertenecer al género de terror, con su proporcionado surrealismo, se adentra en lo sobrenatural con la soltura de un maestro en la temática, sin dejar de lado el drama principal propio de seres humanos que pueblan los 45 minutos de cada capítulo. Con ello quiero justificar, en parte, la aparente simpleza de un género que opta por no explicar lo que no tendría sentido en una vida cotidiana, sino que aporta fantasía y sucesos paranormales para el puro entretenimiento y sentimiento de quienes se acercan a la serie. Pero no pensemos que se trata del estereotipo de películas de miedo, con sus sustos y sus muertes. American Horror Story nos proporciona algunas interpretaciones de solvencia magnífica, así como algunos diálogos propios de una catarsis alucinógena entre varios dementes.

Sin duda, el formato tan novedoso es el quid de esta entrañable serie de recorrido tan largo como tiempo libre tengamos. Sus imágenes rápidas, sus cortes entre escenas, su uso y abuso de situaciones inverosímiles y la intensidad de sus acciones hace que un guión de áspera trascendencia se consolide en una producción más que recomendable. Todos los factores propios de la perversidad entran en juego, ya sea el plano sexual, como el de las malformaciones, la muerte y su recuerdo, así como también el maltrato, la mentira y el sadismo.

Fue Lange la más aclamada por su papel de vecina enfermiza e instigadora de las peores provocaciones, pero ¿cual es el personaje que más os gustó de esta temporada? Resaltar la perturbadora mirada de la ama de llaves (Frances Conroy) con ese tono al hablar que paraliza la respiración. 

Accesible para un público adulto sin excesivo repudio por lo grotesco, recomendable para aquellos que buscan un poco de acción glaseada con el sinsentido de los juegos diabólicos. Piloto notable, el resto de capítulos le hacen justicia, aunque no superan la primera impresión.

Por: Javier Moreno

BOARDWALK EMPIRE frente al declive de otras series.

Es por todos conocido el declive que este último año hemos presenciado frente al mundo televisivo. Desde que el boom "Breaking Bad" dejara huérfanos a los incondicionales de Cranston, las producciones más mediáticas se han sumido en un incontinente goteo de insulsos capítulos. Sin embargo, las grandes ideas dirigidas por los más poderosos (Jeremy Podeswa, Tim Van Patten...) no veían la respuesta del público que tal vez merecían.

Varias son las series que han ido bajando el listón en las últimas temporadas (Juego de tronos, Homeland, House of cards, The walking dead, The newsroom) y sin embargo siguen en antena. Resulta por ello más llamativo y doloroso que la mejor serie de la actualidad, en cuanto a producción y guión, haya sido forzada a terminar en esta próxima semana. Hablo, como no cabría entender de otro modo, de Boardwalk Empire.

La serie comenzaba con el origen de la mafia estadounidense que se afincaba entre Chicago y Atlantic City allá por los años 20. De sobra conocidos son Al Capone, Elliot Ness, Lucky Luciano, etc. Pero no centraba su atención únicamente en los trajines gangsteriles, sino que volcaba mucho guión en el apartado personal de un personaje principal: Nucky Thompson (Steve Buscemi). Sus tejemanejes y ornamentos han llenado muchos minutos y varias temporadas que, tristemente, han de ver su final el 27 de octubre de este año. A muy poco de terminar, y sin lanzar spoiler alguno, he de felicitar al reparto y al equipo técnico capaz de doblegarnos cada semana con episodios de verdadera carga, de tensión desmedida y de momentos gloriosos. Nunca antes había presenciado tales dotes de dirección en una serie de televisión.

Puede que Boardwalk Empire no haya llegado a la gran audiencia como así lo hicieran "Los Soprano", "A dos metro bajo tierra", "The wire" o "Perdidos", pero considero a ésta una entre tantas. Una entre las mejores y, claramente, la mejor de la actualidad. Boardwalk Empire pasará sin tanta publicidad a ser un clásico de culto entre las producciones televisivas y muchos se preguntarán después ¿cómo no triunfó bestialmente una serie con ese reparto de actores y actrices? ¿Cómo dejaron escapar a directores como Winter, Podeswa o Patten, entre otros? Y lo más sangrante: ¿Por qué limitaron su producción habiendo mantenido el asombroso nivel sobresaliente en las cinco temporadas?

Ante el final de Nucky Thompson, desde aquí le digo adiós a una de las mejores series. Si aún no la has probado, aquí mi recomendación. Y si la has seguido con fervor como un servidor, a ti va dedicado esta mirada asintiendo con esa sonrisa que produce haber visto algo verdaderamente brutal.

Por Javier Moreno

THE WALKING DEAD - 4x08 - Too Fare Gone

Nos despedimos de The Walking Dead hasta el 9 de Febrero después de este capitulazo que nos ha dejado sin aliento a todos. Ha pasado todo muy rápido y nos ha dejado sensaciones muy diferentes a la misma vez. El mejor capítulo de la cuarta temporada hasta el momento. Se han superado. Me atrevería a decir que no hay un capítulo tan bueno desde que terminó la primera temporada... Y con un final agridulce, por lo duro que ha sido, tenemos que aguantarnos hasta Febrero.

Recordamos que El Gobernador llegó fuera de la prisión de Rick y compañía, y como ya nos imaginábamos, quiere quedársela para él, y su nueva gente, mejor dicho, para su nueva "familia". Y mientras da un pedazo discurso sobre supervivencia y que tiene un plan para entrar sin dañar a nadie, vemos como captura a Hershel y Michonne. ¿Vosotros os creéis que El Gobernador entrará ahí sin hacer daño a nadie? No.

Este capítulo es un no parar, nos deja sin respiración en todo momento. A Rick le toca a hacer de jefe y hablar con El Gobernador para que no los echen de la prisión y se la queden ellos, propone vivir juntos, pero vemos, que ni de lejos podría pasar eso. Perfecta interpreación de Rick (Andrew Lincoln) y El Gobernador (David Morrissey).

Por sorpresa, un caminante sale de unas arenas movedizas y muerde a la "hija" de El Gobernador, gracias a su madre, que no sabe protegerla bien. ¿Ahora qué? Tanto espectáculo para que se haya muerto...

Con un tanque, con dos prisioneros y mucha gente armada, El Gobernador se cansará de esperar y cogerá la katana para amenazar con cortar la cabeza a Hershel, y lo hará mientras le dice a Rick "mentiroso". A partir de ahí nos esperan los últimos 15 minutos que no dejaremos de estar en tensión en todo momento, llevado a cabo de una manera muy bien dirigido y narrado, no como el asaltamiento a Woodbury en la tercera temporada que fue penoso.

Hershel (Scott Wilson) se nos ha ido, uno de los mejores actores de la serie desde la segunda temporada. Gracias por todo. R.I.P. Hershel.

Mientras Rick está cubierto detrás del autobús de la entrada, el grupo de El Gobernador avanza, después de que Tara traiga en sus brazos a Meghan muerta y El Gobernador no se lo piensa ni un segundo y la remata con un tiro en la cabeza para que no se convierta en un caminante. Así de frío siempre ha sido El Gobernador, no ha cambiado. Un gran personaje, aunque sea muy duro.

Tyreese, que está solo, lo salvan las crías, Maggie, Sasha y Bob también se salvan, aunque alcanzado este último por una bala, ven como se va el autobús con los pasajeros supervivientes de la prisión en sus caras. Y con las hazañas de Daryl usando a los caminantes de escudos, limpiando la mugre y metiendo una granada por el cañón del tanque, es el héroe del capítulo, además de que se irá con Beth. No sabemos que harán estos tres grupos, si se juntarán, se irá cada uno por un lado o qué...




Mientras tanto, El Gobernador le está dando una paliza a Rick, pero aparece Michonne para salvarlo y pegarle con la katana en el pecho, dejándolo casi muerto en la entrada de la prisión ya destruida y viniendo más caminantes. Su venganza se ha llevado a cabo, pero para más sorpresas aparecerá Tara para rematarlo, por el sufrimie
nto que le ha hecho pasar en estos últimos minutos, todo ha sido una mentira.

Rick encuentra a Carl, pero no ha Judith, además de que encuentran su silleta llena de sangre. Vemos la desesperación de ambos, sobre todo de Carl. Nos despedimos hasta Febrero viendo a Rick y Carl huyendo de la prisión y viéndola a lo lejos destrozada y llena de caminantes.

Un capítulo lleno de sensaciones cruzadas, con un final triste como pasó con Boardwalk Empire la semana pasada. Entre tanto final así nos va a dar algo, esto no es sano... El mejor capítulo de la serie desde que comenzó la segunda temporada, sin duda alguna. Un entretenimiento lleno de calidad como en los viejos tiempos.

¿Qué os ha parecido este midseason? ¿Que creéis que pasará con todos los del grupo separados?

Por Chus HardRock

BOARDWALK EMPIRE - 4x12 - Farewell Daddy Blues

Acabó la cuarta temporada. Y aún estamos temblando.

Tim Van Patten reaparece en el último capítulo para regalarnos un final de escándalo en dos planos fundamentales: un guión intenso y henchido de novedades y una valentía a la hora de llevar la cámara que asusta al más pintao.

Entre sombras se adivina la amenaza sobre la casa (hotel) de Nucky. Chalky ha decidido tomar las riendas y apostar por lo que quiere, aunque deba jugarse el tipo en el camino. Su propuesta es aceptada a punta de cañón, aunque ya nunca se puede fiar uno. Tras concertar la cita con Narcisse, ambos urden un plan que no saldrá muy bien. Los protagonistas de esta temporada, con la aparición del personaje del doctor, acaban enfrentándose en un duelo que se veía inevitable desde el comienzo. Sin embargo, la despedida no será entre ellos, sino paterno-filial.

El capítulo hace referencia a la tristeza (el blues) de la despedida de papá, por lo que vemos un compendio de situaciones que sienten la inapelable necesidad de unión con este título. Narcisse busca a su Daughter, Chalky pretende a su Maybelle. Además, vemos muchas más revelaciones sobre el hecho de ser padre, de afrontar esa condición amorosa y de solventar cualquier asunto que impida el cumplimiento de sus funciones. Eli tiene un tortuoso affair con los federales por cubrir el futuro de su hijo, mientras que Nucky es el único que, no teniendo hijos, acecha la familia de su hermano como por envidia y codicia. También sabemos que Van Alden es padre, aunque no es un capítulo que preste mucha atención a este personaje. Los Capone tienen a Torrio como padre, y tras sufrir un atentado delega poderes en Al, por lo que es otro adiós a la figura paterna. Gillian entre rejas, deja la autoridad del padre en manos de Richard Harrow, quien tiene la misión (conseguida gracias a la treta por conseguir la custodia de su hijo) de acabar con Narcisse. Curiosa y dolorosamente, su plan resulta fallido y termina como traidor a sus principios. Esa culpa llevará a nuestro protegido "cara-cuero" a una situación tan débil como intrigante: ¿Será su sueño lo último que verá tras esa máscara?

El duelo principal no ha sido el de Chalky y Narcisse, sino el de Nucky y Eli. El primero sabía del chivatazo del segundo y, esperándolo en casa, pone las cartas sobre la mesa y apunta su revólver sobre la cabeza de su hermano. Aún tiritan nuestras piernas al recordar ese minuto y medio de incertidumbre. Repetida situación que nos recordó demasiado al pobre Darmody. Y tras la tensión acumulada, Eli debía lidiar aún con el agente del FBI, por lo que, al enfrentarse, el pequeño de los Thompson se salda la vida del joven federal. Ahora Nucky vuelve a hacer de padre por partida doble, ha de cuidar de su hermano en otra ciudad huyendo de la justicia y ha de mantener a su familia poniendo a su sobrino en el lugar de su socio prioritario. El cambio que el chaval ha experimentado ha sido fundamental en la trama de toda la temporada, por lo que felicitamos a los guionistas.

Las cosas han cambiado: Al Capone parece empezar a dirigir Chicago, Nucky está de nuevo en problemas y pedirá ayuda. Su plan de huir a Cuba con su nueva amante parece estancarse y el duelo extraño en el club Onix pone todo patas arriba con la renovada oportunidad de volver a dirigir sus negocios en Atlantic City. 

En su final, el director nos recuerda un poco por encima cómo están las cosas. Resume que Margaret ya tiene nuevo hogar gracias a Rothstein, que Eli huye, que los Capone mandan, que Nucky está en problemas, que Gillian está en la cárcel, que Chalky está de vuelta en las afueras sin saber qué hacer con su futuro, que Narcisse canta ante Hoover para obtener beneficios, y algún detalle más. Pero en esta despedida, donde decimos adiós a muchos padres, nos surgen algunas dudas sobre a quién (principalmente) se referían con el título. Ahí van nuestras preguntas para la siguiente temporada:

¿Por qué es Van Alden el que viene a recoger a Eli en coche? ¿Serán los Capone los que lo cubran mientras es investigado? ¿La despedida en el tren de Harrow y el chico es para siempre? ¿No podrá soportar su error en el disparo y acabará de verdad su vida tendido en la arena? ¿Entrará en juego algún nuevo personaje en la siguiente temporada, como hicieron con Rossetti o Narcisse, o finiquitarán algunos duelos ya abiertos entre grandes gángsters? Algún personaje muy importante ya nos dijo adiós quedándonos sin una mitad de la serie, esas mitades han de ser repuestas, aunque sea con cuero.

Muchas preguntas, mucha intriga. Grandes sensaciones en la mejor serie del momento que gana incluso con el tiempo y cada temporada resulta mejor. Es posible que tengamos que habituarnos a perder grandes personajes, aunque no sé si podremos recuperarnos de perder esta mitad. Adiós, papá.

Por Javier Moreno

HOMELAND - 3X09 - Horse and wagon

El trío protagonista ha vuelto.

Nos alegramos de poder hablar de lo que este capítulo nos trae. Es posible que la serie cayera en el lado oscuro y nos maltratara con capítulos y momentos ridículos, pero también es probable que hayan remedado los problemas de guión y vuelvan a aquella senda que les dio buen resultado en las anteriores temporadas. Esto último es lo que deseamos.

Tenemos de nuevo otra escena de explicaciones, dado que el guión no permite la sorpresa y el asombro, y Saul le cuenta a Carrie, ajeno completamente a su vida personal con Mira, el plan que ha estado elaborando y por qué necesita de su ayuda. En este último paso, Carrie será fundamental y, como siempre, será una oferta que no podrá rechazar. Sin embargo, ella pretende más control sobre las situaciones, más independencia, más liderazgo, y Saul tiene todo atado. De momento no le están saliendo mal las cosas. Como preveíamos, el amante de Mira era espía, y por suerte, contratado por Lockhart. Demasiado fácil, pero nos viene estupendamente.

El proceso por el que Brody vuelve a escena es algo catatónico. De resonancia ya vivida, sentimos que algo parecido experimentó Carrie en el hospital. Esta vez aceleran los momentos para evitarnos la repetición a la que nos tienen tan acostumbrados en esta serie. Todo sigue un hilo definido que todos podíamos prever y no cabe una duda en este capítulo de trámite y cambios. El giro era fundamental, y necesario. Ahora que las piezas vuelven a estar colocadas, la partida vuelve a ser interesante.

Han tratado de que todo cobre sentido justificando la recuperación del marine y, aunque suene artificial y vano, preferimos mirar hacia otro lado en ese aspecto. Es preferible pensar que gracias a ello se avecinan mayores y más intensas tramas. Dana reaparece para ser parte de esa justificación y además sirve de anclaje para que Brody quiera completar la misión, le queda algo pendiente en esta ruptura.

Se nos acaba la temporada y da la sensación de que ésta ha sido simplemente un paño caliente al desastre del final de la segunda. Han transitado por lugares inhóspitos, voraces tedios, pero puede que sea el momento de enfilar una buena serie, ¿serán capaces de hacerlo? ¿Creéis que han hecho bien en encaminar rápidamente la acción hacia sus raíces?

Por Javier Moreno

THE WALKING DEAD - 4x06/4x07 - Live Bait / Dead Weight

Estos dos capítulos están centrados en como El Gobernador ha sobrevivido antes de llegar a la prisión en el 4x05, osea, después del 3x16. Hechos narrados de una manera muy original y que entretiene durante todo el rato.

Empezamos por el 4x06. Nos creíamos que iba a aburrir y desesperar, pero se convierte en un capítulo bastante notable, el personaje de El Gobernador puede dar más de sí, y eso han conseguido.

El Gobernador se queda solo, hasta sus dos amigos lo abandonan, se ha quedado pillado con todos los sucesos de Woodbury y la muerte de su "hija", tiene que dejar el pasado atrás para seguir avanzando en este mundo con poco futuro.

Se encontrará con una familia donde habrá una niña pequeña que le recordará a su hija, dos mujeres jovenes y un anciano con cáncer de pulmón. Philip (El Gobernador), ahora se ha apodado a si mismo Brian Heriot, poco a poco se ganará la confianza de esta familia con actos como el de coger el juego para la niña o la gran escena del hospital llena de caminantes buscando oxígeno para el anciano, aquí tendremos una escena de tensión narrada y dirigida de manera bastante destacada. Al final consigue dos botellas para el anciano.

La muerte del anciano hace que El Gobernador se quiera ir, aunque menos mal que estaba él para salvar a todos, lo que le daba la vida lo ha matado, con la misma botella de oxígeno. La Familia se irá con El Gobernador a buscar un lugar mejor.

Lo siguiente que viene se veía a leguas, el "romance"  de El Gobernador y Tara estaban claros en esta trama.

El tramo final, se han quedado sin coche y tocará andar, mejor dicho, correr. Una horda de caminantes se acerca, a El Gobernador le tocará coger a Meghan y salvarla a toda costa de una manera brutal, a puñetazo limpio, donde la niña ya ha visto de todo, ya que lo más importante en este mundo es sobrevivir,  y no que los niños no vean nada. Como de si su hija se tratase, le promete no dejarla nunca. Al final se encuentra con sus antiguos amigos que ya lo abandonaron al principio del capítulo.

Para algunos será un episodio lento, pero para otros será un gran capítulo muy bien narrado como me lo ha parecido a mí.

El 4x07 se dedica igualmente a El Gobernador, la nueva familia y los antiguos "amigos". Nos da otro  respiro más al grupo de Rick y sus antiguos amigos. Colabora con ellos pero Martínez está al mando y se hará lo que él dice. El Gobernador no acepta ni por asomo tener un "jefe", aunque tendrá que estar con ellos para sobrevivir por el momento...

En el camino de buscar provisiones se encuentran carteles en personas/caminantes muertos donde la simbología dice mucho de El Gobernador, mentiroso, violador, asesino... Y las cabezas cortadas en la casa, como él hacía.

Brian no encaja en este grupo ya, además el grupo de Martínez no sabe defenderse, el único que sabe hacer algo es El Gobernador. No quiere oír nada del pasado, no sienta bien, por ello tendrá que tapar agujeros (y nunca mejor dicho). Empezará a limpiar de lo lindo, y el primero en caer será Martínez, con un palazo de golf y echado a los zombies.

Señores, El Gobernador ha vuelto.

Quiere irse de ahí con la nueva familia pero se encontrarán un grupo de caminantes atrapados en el barro, entonces volverán, para la mañana siguiente a cargarse al militar jefe, dejando las cosas claras una vez más, él es el jefe, él manda, así que se pone a proteger mejor el pueblo y organizar todo.

Por sorpresa la niña se encuentra un caminante dentro del pueblo, a punto de morir, El Gobernador la salva en una escena de tensión donde nos creíamos que todo podía pasar.

Pensativo él, decide ir a la prisión de Rick, donde se encuentra con Michonne fuera a lo lejos y se queda apuntando, pero nos dejará con la "mier** en la boca" hasta la próxima semana.

Dos capítulos al mismo nivel de narración e interesantes entre sí. AMC ha decidido experimentar con estos dos capítulos para descansar al grupo de Rick, y lo han hecho pero que muy bien. Además El Gobernador ha vuelto por la puerta grande, con un personaje muy bien aprovechado e interpretado por David Morrissey, nos creíamos que había cambiado, pero no.

Gracias a esto, la serie está muy "fresca". La semana que viene será el último de la primera parte de la cuarta temporada.

 ¿Qué creéis que hará El Gobernador? ¿Cómo transcurrirá la trama?

Por Chus HardRock